钢琴发展的历程（三）：钢琴制造业的发展和传播

巴托洛梅奥·克里斯托弗里(1655-1731)

在17世纪末和18世纪初，人们进行了大量实验，想要做一种键盘乐器，能够通过不同程度的按键敲击实现轻柔、响亮和微妙的变化。

首位成功的人是巴托洛梅奥·克里斯托弗里（Bartolomeo Cristofori），他是一位来自帕多瓦的意大利乐器制造师，至少从1690年起在佛罗伦萨的费迪南多·德·美第奇宫廷担任宫廷大键琴制造师和音乐器乐收藏品保管员。1700年的乐器清单上列出了一款“arpicembalo che fà il piano e il forte”（可以轻柔和响亮演奏的大键琴），通常被认为是1698年制造的，可以视为第一台锤式钢琴。

克里斯托弗里可能在乌菲兹宫（Uffizi）的一间车间里早在1694年就制造了一台原型。在与克里斯托弗里会面后，罗马文学家和记者西奥庞·马菲（Scipione Maffei）于1711年在《意大利文学杂志》上发表了一篇关于克里斯托弗里于1709年左右制造的乐器的文章，这款乐器被称为具有轻柔和响亮功能的大键琴。这篇文章包含了特殊演奏机制的草图，以及机制的详细描述，后来德国乐器制造师戈特弗里德·西尔贝曼（Gottfried Silbermann）在1726年设计了他的第一台锤式钢琴，这是通过将该描述翻译成德语得以实现的。

尽管当年克里斯托弗里这些乐器质量优秀，但最初的锤式钢琴在意大利并没有引起太大的反响，可能是因为它们相对于大键琴的制造成本较高，起初的音响效果也比较弱，这就是为什么克里斯托弗里在1726年停止制造锤式钢琴的原因。他在余生中又专注于大键琴制造。总共，他制造了近20台锤式钢琴，今天仍然保存下来的三台锤式钢琴中，最古老的一把制造于1720年，现展示在纽约大都会艺术博物馆；另外一把制造于1722年，收藏在罗马国立乐器博物馆；最后一把制造于1726年，收藏在莱比锡大学乐器博物馆。

克里斯托弗里的两位学生和助手，多梅尼科·德尔·梅拉（Domenico del Mela）和乔瓦尼·费里尼（Giovanni Ferrini）制作了一些带有锤式机制的乐器，这些乐器在伊比利亚半岛特别受欢迎，并在西班牙和葡萄牙的皇室宫廷建立了自己的传统。1732年，洛多维科·焦斯蒂尼（Lodovico Giustini）在佛罗伦萨创作了第一首专为锤击钢琴而作的音乐作品，其中包含了音乐变强（Crescendo）和音乐减弱（Decrescendo）的标记，这首作品是在葡萄牙王储到访美第奇家族佛罗伦萨宫廷时演奏的。王储邀请克里斯托弗里的学徒们在葡萄牙继续工作，他们接受了这个提议，并随王储返回葡萄牙。从此，葡萄牙和西班牙的钢琴制造传统开始了。然而，在意大利，随着费里尼去世，钢琴制造的传统在很多年里就此终结。

戈特弗里德·西尔贝曼（1683-1753）

在法国，一些独立的发明，如库赛内的簧片钢琴（1708年）和让·马里乌斯的锤击键琴（1716年），都受到了鼓舞，但由于技术上的困难，这些发明没有进一步发展。

然而，在德国，这种火花传播开来，德国和英格兰成为了现代钢琴发展的主要推动者。德国钢琴教师克里斯托夫·戈特利布·施勒特（Christoph Gottlieb Schröter）于约1717年发明了两种钢琴锤击机制，但由于财政原因未能进一步发展。尽管如此，他长时间被认为是钢琴的发明者。

巴洛克时期最重要的风琴制造商之一，戈特弗里德·西尔贝曼，于1717年了解了克里斯托弗里工作室的一个锤式钢琴。这把乐器随着音乐家的队伍来到了德累斯顿。这些音乐家应邀前来，在选帝侯宫（意指拥有选举罗马人民的国王的权利的德意志诸侯）首演了安东尼奥·洛蒂斯的三部新歌剧。他与约翰·乌尔里希·冯·克尼希（Johann Ulrich von König）一起检查了这把乐器，并由乌尔里希翻译了机械描述。西尔贝曼具备了开发自己模型的技术和财力，基于克里斯托弗里的机制，他于1726年展示了自己的锤式钢琴。随后，他制作了另一把锤式钢琴。其中一把被已故的宫廷乐长约翰·塞巴斯蒂安·巴赫看到并弹奏过。他赞扬了它的音色，甚至赞叹不已，但批评它在高音部分声音过于微弱，而且弹奏起来太重。由于这个原因，西尔贝曼非常气愤，他对自己的工艺没有任何怀疑，因此很长时间都在生巴赫的气。尽管如此，西尔贝曼用了近十年的时间来改进自己的乐器，并最终赢得了巴赫的赞誉。

在普鲁士国王腓特烈二世（Friedrich II）上台后，这位来自德国弗莱贝格的乐器制造商——西尔贝曼，向波茨坦的宫廷交付了15把乐器。1747年，约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在其中一台这样的锤式钢琴上为国王即兴演奏了他的三声部赋格。这把现在存放在波茨坦新宫的乐器由Neupert公司复制制造。

那个时候，锤式钢琴显然已经有了良好的声誉。它是最通用的键盘乐器，也是职业音乐家们展现卓越音色的工具。许多西尔贝曼的学生继续并发展了他的工作。其中一个特别有创意的人是克里斯蒂安·恩斯特·弗里德里希(Christian Ernst Friederici)，他是第一个制造平面钢琴的人，并且在竖立式乐器方面进行了很多实验，他的金字塔形钢琴（pyramid piano）非常著名和引人注目。

金字塔形钢琴（pyramid piano）

西尔贝曼的十二位学生（因此也被称为“十二门徒”）在七年战争的混乱中逃往英格兰，他们创立了英国的钢琴制造传统。

约翰·安德烈亚斯·施泰因

约翰·安德烈亚斯·施泰因（Johann Andreas Stein)在法国斯特拉斯堡的西尔贝曼家族分支学习了他的手艺。他于1750年在德国奥格斯堡创立了自己的工作室，并开始制造自己的锤式钢琴。

他进行了关键性的改进，深刻地影响了接下来几十年的钢琴制造。他改进了西尔贝曼的撞击机械，加入了一个触发器，使得钢琴更容易演奏。这种新的触发机械产生于约1781年，被称为德国机械。他的乐器箱体更加牢固，并且多处加固。共鸣板的尺寸更大，通过整体的肋骨结构保持紧张状态。所有这些创新赋予了施泰因的锤式钢琴一种新的音乐特性。它们的声音更明亮、更透彻、更清晰。这种新的表现力受到了作曲家和音乐家的欢迎，从而为钢琴作为独奏乐器奠定了基础。

施泰因的后代继续经营这个业务，他的子女安德烈亚斯（Andreas）和纳内特（Nanette ）于1794年搬到了维也纳。在进一步改进后，施泰因的机械被称为维也纳机械，并被许多钢琴制造商采用。尤其是捕捉器，当时维也纳是除了伦敦外的另一个世界音乐之都，也是艺术家和发明家的理想滋生地。当时维也纳有100多位乐器制造商活跃，其中施泰因兄妹、约瑟夫·布罗德曼（Joseph Brodmann）、康拉德·格拉夫（Conrad Graf）和安东·沃尔特（Anton Walter）享有很高声望。

英国的钢琴制造商，其中包括许多在七年战争的混乱中移居到英国的西尔贝曼学徒，直接采用了克里斯托弗里的冲击机械。由于实际和财政原因，约翰·尊普（Johannes Zumpe）在约1760年至1762年间制造了他的第一架方形钢琴（square piano）。

方形钢琴（square piano）

方形钢琴是一种成本低廉、机械简单且少有装饰的乐器。方形钢琴在英格兰取得了巨大的销售成功。拥有一台方形钢琴成为一种时尚，尊普无法迅速生产足够满足公众需求的乐器。此时，许多其他伦敦的钢琴制造商也开始制造方形钢琴，与锤琴和大键琴相比，方形钢琴价格较低，这使得中产阶级也能够购买这种乐器。方形钢琴在英格兰的商业成功为后来钢琴成为欧洲中产阶级最受欢迎和最广泛传播的乐器之一奠定了基础。

阿梅里克斯·巴克斯（Americus Backers）也在约1772年左右发展出一种新的撞击机械。在罗伯特·斯托达特（Robert Stodart）和约翰·布罗德伍德（John Broadwood）的改进后，这种机械被称为英国机械。布罗德伍德是一个苏格兰人，可能是第一个运用科学方法改进机械和声音的人。他确定了锤子应该击中琴弦的最佳位置，以使其尽可能地发声。布罗德伍德首次使用钢制夹板来加固削弱钢琴结构的锤架，开启了内部支撑结构的发展。锤架桥托首次使他能够将键盘音域扩展了一个八度。在几十年内，内部支撑的增加和质量的提高导致音域扩展到今天通用的88个键。

布罗德伍德的发明非常成功。18世纪末，他每年生产约400台钢琴，远远超过其他任何制造商。布罗德伍德的制造厂在19世纪初成为世界上最大的钢琴制造商。